25年以上にもわたりライブハウスに集う若い才能を紹介し続けてきた名物イベント『スペースシャワー列伝』。その最新回となる『第170巻 創鳴（そうめい）の宴』が11月12日（木）に東京・渋谷 Spotify O-nestにて開催される。
今回は同イベントに出演するタデクイ、SYAYOS、Massage Attackの鼎談をお届けする。タデクイからはギターボーカルの下倉幹人が、SYAYOSからはベーシストの木下渉平が、Massage Attackからは同じくベーシストであり自作曲ではボーカルをとるYujiro Ozakiがそれぞれ参加。年齢や価値観など、それぞれ一定の距離感を保ちつつも、要所でスイングする3人の朗らかな会話から、イベントを前に滾るバンドマンたちの流儀が垣間見えた。
Interview & Text by Ikkei Kazama
Photo by Koya Yaeshiro
3者の視点から語る、それぞれの印象と個性
――みなさんってほぼ同世代ですか？
木下：僕、下倉さんとは同い年だと思います。22歳なんですけど。
下倉：僕は今年で22歳。ちなみに、4日後が誕生日ですね。（※取材日は10月11日）
木下：あっ……おめでとうございます（笑）。
――Yujiroさんが最年長ですかね。
Yujiro：俺は2001年生まれなので、今年で25歳です。最年長か、嫌だなぁ。
下倉：ほぼ同世代ですよ、一緒に戦っていきましょうよ。
Yujiro：そうだね……。僕は2組とも好きで、今日ここに集まる前から「どうやって（曲を）作ってるんだろうな？」って思ってたんだよね。
下倉：えー。俺も最近ウチの（廣野）大地から“冬のさかみち”を教えてもらって、そのベースがめっちゃ好きだったんです。
Yujiro：あれ、俺ルートしか弾いてないよ（笑）。タデクイはウォーキングベースの曲もあったりして、ちゃんとジャズの素養があるんだなって思った。
下倉：いや、「レガートを意識して！」って頼んだだけ。そうしたら、ちゃんと練習してくれたんです。
Yujiro：偉い。「やれ」って言われても、普通は練習してこないからね。
下倉：そう？ SYAYOSは札幌のよく行くお店のオーナーがめっちゃ気に入っていて、そこに行くたびにかかってるんだよね。
木下：えぇ、嬉しい。俺は『やついフェス（YATSUI FESTIVAL!）』のときにネスト（Spotify O-nest）でタデクイを初めて観て、それで好きになったんだよね。ルーツミュージックだけど歌詞がめっちゃ内省的で、大好物。ベースもエスペランサみたいで。
下倉：あぁ、めっちゃ嬉しい。超好き。
Yujiro：全然知らない、エスペランサ？
下倉：Esperanza Spaldingっていう、歌も上手いジャズベーシストがいて。もう重鎮です、ラテンっぽい要素もあってとにかくカッコいい。絶対聴いてほしい。ルートとかはあんまり弾かないけど。
Yujiro：そっか……たぶん、俺あんまりベース好きじゃないんだよね。
下倉：ハハッ、最高！（笑）
木下：Massage Attackは今回の『スペースシャワー列伝』が決まってから初めて聴いて、めっちゃ好きになりました。最近ストーンズ（The Rolling Stones）に激ハマりしてたから、そういう密室的な雰囲気を感じつつ、スライ（Sly & the Family Stone）みたいなパーティ感もある、みたいな。あとミックスがいいですよね、空気を潰さずに人の温かみが残っている。ドーピング感がない。
「ファックが足りてない」──上京の背景
――「ドーピング感がない」というのは、まさにMassage Attackらしいというか。昨年末リリースの1stアルバム『1,000,000,000 Attack』はほぼ一発録りですもんね？
Yujiro：そうですね。後から音を足す作業はほとんどやってない気がします。
下倉：めっちゃ小細工入れちゃうかも、俺（笑）。
木下：あ、俺もそのタイプ。
――Massage Attackとして、最初から「一発録りで作ろう」という強いこだわりがあったんですか？
Yujiro：ギターボーカルのYamamoくんがバンドのグルーヴを何より大事にしていて。編集を細かくやるとそれがなくなるということで、アルバムの方針が決まりました。
下倉：ウチはアタマから終わりまで通して演奏して、『MOTHER』のベースとドラムはそれで終わり。で、ギターだけアレンジが全然決まらないから、一部のテイクだけやり直し。7分くらいの曲もあるから、プレイバックを聴きながら録音すると永遠に時間がかかって大変なことになりました。
――SYAYOSは他の2組と比べると、最も音源のエディットに時間をかけているイメージです。
木下：そうですね。僕自身、SYAYOSを始める前はずっとソロで活動していたんです。生演奏っぽく録音された素材を、あえてIDMみたいに細かく切り刻んでエディットするのが大好きで。オーガニックな響きなんだけど、DAWの波形を見るとめちゃくちゃ変なブロック状にスライスされている、みたいなのが大好物。Abletonを使い始めてからますます遊ぶようになって、去年出したアルバム（『Anthem 1.1』）はその影響が大きいと思います。で、ちょうど一昨日、次のアルバムを作り終えて。
下倉：え、すごっ。
木下：そのアルバムは空気感を大切にしてて、だからMassage Attackとかタデクイの持っている温かみみたいなものにシンパシーを感じたんだなって。
Yujiro：新しい曲はもうライブで……。
木下：はい、ガンガンやってます。11月の『スペースシャワー列伝』でもやります。
――最高の宣伝じゃないですか（笑）。最近バンドメンバーと共に長野の伊那から上京してきたとお聞きしたのですが、それも新作とは関係があるのですか？
木下：そうなんです。今回のアルバムから縁があってビクターさんにお世話になっていて。レコーディングもビクターの302スタジオっていうところでやらせてもらったんですけど、天井が超高くて、響きが最高なんです。その響きを活かそうとして、アルバムの空気感が決まったっていう。
――伊那から東京へ来ることに迷いはなかったんですか？
木下：んー。伊那では実家に住んでて、音も出し放題だったんですよ。ただ、快適すぎてファックが足りてないなって。
下倉：あぁ、うん。わかるかも。
木下：もっとシビれるような曲を作りたくなったというか、インプットも兼ねてメンバーみんなであえて辛い思いをしたくなったんです。ファックを溜めに来たって感じで。単純に東京の稼働もめっちゃ多いし、移動時間のストレスを減らしたい。あと……クラブがめっちゃ好きだから、テクノを聴きに来た（笑）。
下倉：札幌に来なさい。
木下：プレシャスホールね！ マジで行きたい。そもそもブッチャーズ（bloodthirsty butchers）とかTHA BLUE HERBとか、あとはテレ大（テレビ大陸音頭）とかGlansとか、北海道は好きなアーティストが多い。
――SYAYOSのようなハングリーさって、それぞれのバンドにとって必要なものだと思います？
Yujiro：まぁ欲しいですよね。みんな常にハングリーではあるけど。
下倉：うーん、ウチはそんなに何も考えてないかも。大きなものを背負って音楽をやってるわけでもないし、「のんびり楽しくやれたらいいね」って感じ。毎回、札幌帰ってカレー食うのが楽しみなくらい（笑）。
……ただ「本当はあれ嫌だったんだよ！」って後悔することをなくすための瞬発力は欲しいかも。「お前、マジなめんなよ」みたいな瞬間はあって、それをなくすために力を込めるみたいな。そういうハングリー精神はある。
東京育ちが感じる「東京」と、外から見た「東京」
――なるほど。木下さんは東京と長野の雰囲気の違いはすでに感じましたか？
木下：まだ上京して2週間くらいしか経っていないので、街の肌触りまでは掴みきれていないんですけど、カルチャーの総量が全然違いますよね。地元にはGRAMHOUSEっていう最高のライブハウスがあって、僕たちはみんなそこで出会い、拠点として活動していたんです。GRAMHOUSEはハコのエクスタシーがダンスミュージックとロックンロールに集約されていて、SYAYOSのメンバーとはそこが共通点になってるんじゃないかって。「踊らせたら俺たちの勝ちっしょ」みたいな。
Yujiro：俺はずっと東京住みだから、逆に選択肢が多すぎてホームっぽい場所がなくて。下北沢のBASEMENTBARとか新宿のred clothとか、たくさんライブをやらせてくれる場所はあるけど、そのせいか「呼ばれたら出ます」みたいなスタンスになりがちで。
下倉：東京の強さだよね。こっちは田舎で選択肢が限られてるから、結局ひとつの場所に留まっちゃう。
Yujiro：そういう意味では、ふたりの方がハングリー精神あるよね。タデクイとかSYAYOSを聴いていると、俺らよりも都会的だなって思う。ちゃんと時代に合っている曲をやってるというか。
木下：俺はMassage Attackを聴いて、とにかくミニマルなことに驚いたんですよ。例えばuri gagarnとか、スロウコアっぽい人は東京にめっちゃいる気がしてて。街として情報量がめちゃくちゃ多いから、音楽はミニマルになるのかなって。
下倉：そう、「鳴らない場所」を意識してる感じ。
Yujiro：そんな意識はない（笑）。ただ技術的にできないだけ、循環コードしか使えない。
木下：シンプルなカッコよさというか、変にマキシマムにしすぎないですよね。俺はエディットしすぎちゃって、スケールの大きいサウンドにしようとする感覚がめっちゃある。だけど、Massage Attackはそういうのをやらないで、身体ひとつで演奏する楽しさに慣れている気がするんです。
下倉：やっぱりさ、東京の人ってなんか変っていうか、人が周りにいることに慣れてるよね。道端に座ることに慣れてたりとか、他とは違う感覚がある。例えば駅前で座り込んで酒を飲む光景とかって、俺は東京に来て初めて見たんですよ。
だから自分がオープンになることに慣れてるっていうか……ウチの大地が上京してからめちゃくちゃ変わったの。札幌にいた頃は「ウェーイ！」ってみんながはしゃぐような場面でも恥ずかしがってたんだけど、東京に来てGXIRD/D（ギザドド）ってバンドを始めてから変わって。GXIRD/Dは何も決めずにステージに15人くらい出てきて、拍手したり拳を上げたり、誰かにマイクを握らせて「俺は今幸せだけど、昨日食った晩飯は全然美味くなかったぜ、ウェーイ！」みたいなことを言わせたりするんですけど……大地、前だったら絶対そんなことやらなかったのに！
――（笑）。
下倉：だから俺はびっくりしてる。「人からどう見られてもいいんだ」って思ってる人は、たぶん東京の方が多いはず。
Yujiro：でも、そういうのって東京以外の人が案外やってたりするじゃん。渋谷のハロウィンとか、東京生まれの人間からしたら意味がわからない（笑）。「東京、楽しむぞ！」っていうヴァイブスが強すぎるあまりに、テンションが狂っちゃってるんじゃないかな。俺は3歳の頃から東京の街を見てるから、もう冷めてる。
――Yujiroさんなりの東京の処世術を、ぜひおふたりに。
Yujiro：処世術……ゴミとか道に置かないでね、あまり迷惑をかけないように。あと、目標を忘れなければいいんじゃないかな。東京なんて何やっても楽しいから、ダラダラ時間が過ぎていっちゃう。終電が終わった後に友だちと公園で話したりね。
下倉：公園……風邪引くし死ぬかもなぁ、札幌は。
Yujiro：確かに（笑）。
『Glastonbury』や『Coachella』を目指して──それぞれの目標と出自
――わかりやすい目標という点では、タデクイとSYAYOSはどちらも今年フジロックに出演しましたよね。
木下：めっちゃ楽しかったですね。フジロックで大きいステージに立っているアーティストって、誰ひとりとして他人の真似事をしていないんですよね。みんなオリジナルのままカッコいいし、俺たちもそうなりたい。それこそ目標はGREEN STAGEかも。20代のうちに出たい。
下倉：同じだ。「5年以内にGREEN STAGE出るぞ」って言った。来年2ndアルバム録って、ワンマンもやって、再来年はもっとデカいところで……みたいなことを考えて5年後に繋げる。そういうふうに考え続けることが目標かな。あと、「めっちゃおもしれぇ！」って人以外とやりたくないかな。クソッタレな人とは何もやりたくない、それも目標かも。
木下：わかる……わかるわぁ。あと、GREEN STAGEは単純に音がデカくて。デカいのに耳が痛くない。
下倉：（今年の初日ヘッドライナーを務めた）the xx、マジでヤバかった。
木下：そう！ 不快じゃない、けど大きな音。それをGREEN STAGEみたいなところでやってるのがカッコいい。やっぱりテッペン目指すのって最高っていうか、そもそも俺は『BECK』を読んでバンドが好きになったわけで。だからわかりやすいストーリーに惹かれてるのかも、『Glastonbury』とかにもいつか出てみたい。
下倉：あと、『Coachella』とか？
木下：そう。SYAYOSを始めたきっかけが、LCD Soundsystemの“All My Friends”のライブ映像なんですよ。
――あぁ、あの花火が上がるやつ。
木下：あれは最高、絶対に観てほしい。俺は高校を卒業してからワーホリでオーストラリアに行ってて、帰国してから今の3人がやってたバンドに入ったんです。ベースが抜けたから、その代わりに。それまではソロで音楽をやってたから、もうバンドが楽しすぎて。それでSYAYOSが続いてるみたいな。
――タデクイは幼馴染同士で、Massage Attackはもっと出自がバラバラというか。
Yujiro：そう、バラバラで活動していて。Yamamoくんたちが3人でやっていたところ「あいつベース弾けるんじゃね？」って声をかけられて、俺も木下くんと一緒で、一番最後に加入したんです。その前に山中湖のフリーライブに俺以外の3人で出演したりしていて、お酒とか入ると今でも「あの山中湖のライブは伝説だったよね……」って話で3人が盛り上がるんです。それがめっちゃ悔しい（笑）。
木下：確かに、ちょっと寂しい。
「いいライブを観たら、いいライブができる」
――Massage Attackは今の4人で演奏していて、「今日は完璧だった」と手応えを感じることはありますか？
Yujiro：ありますよ。この前red clothでフー・ドゥ・ユー・ラブとツーマンやったときはノリもよくて楽しかった。
下倉：いいなぁ。俺らはそうならないかも。「今日、自分はよかったな」って思うことは個人的にあるけど、その横でベースとかドラムの音で後悔してるメンバーがいたりして、全員がタイミングよく揃う瞬間って滅多にない。練習が足りないのかも。欲しがりだし。
木下：SYAYOSはお客さんの反応にめちゃくちゃ引っ張られるかも。お客さんが俺らを素晴らしい演奏へと導いてくれる瞬間もあるし、逆もある。あとまぁ、単純にバンドで1・2・3・4でダーンって音を出したら、それだけでもう気持ちいいですね。
――例えば共演バンドにノリを引っ張られるようなことはないんですか？
下倉：正直ある。いいライブを観たら、いいライブができる。タデクイってお気持ちバンドなのかも。「お前に歌うぜ！」って思った瞬間から強くなれたりしない？
木下：わかる。出演者の流れでフロアの雰囲気が作られていくし、俺らもその上で演奏するわけで。サーキット系のイベントとかはそれが難しくて、イベント全体でのストーリーを見出しづらいから、自分たちも戸惑うときがある。ある意味バンドの地肩が出るから、それはそれで楽しいんだけどね。
Yujiro：すごいなぁ。こんなにふたりが考えてるとは思わなかった（笑）。たぶん、Massage Attackは流れとかを全く気にしてないと思う。やれることをやるだけだから。
下倉：いや、言葉にしたらこうなるだけで本当は「イエーイ！」ってなってるだけで……。
木下：そう、ちょっとカッコつけてみた（笑）。
Yujiro：てか、2組の演奏が気になるよね、そうなると。SYAYOSはメンバーにキーボードがいないから、音源の音をどうやって再現するのか知りたいし。
木下：まぁ、そこは上手く誤魔化す感じです（笑）。
下倉：俺、『どうぶつの森』の「とたけけ」ってやつがめっちゃ好きで。土曜日の夜にリクエストしたら歌ってくれるんだけど、その声をギターで出したいの。
Yujiro：あぁ、ボイスチェンジャーみたいなやつ。
下倉：そう、ポワワンって音。あの音をギターで出せたら、俺のやりたいことは大体できる。で、結構イケたの。めっちゃ「とたけけ」なんだよね。
木下：俺は逆に、ギターならギター、ベースならベースというように、楽器本来のトーンを固定化して鳴らすのが最近は好きかも。ギターで他の楽器の音をシミュレートしようとすると、なんか薄い膜が一枚張られちゃうような気がして……ちょっと恥ずかしいっていうか。それよりも素の音を楽しみたい。
Yujiro：Massage Attackは……ペダル類は一切ないね。
下倉：すげぇ。
Yujiro：練習を頑張って、あとは直感でやるだけ。
――じゃあ最後に11月の『スペースシャワー列伝』への意気込みを言って終わりましょう。
下倉：えっと、「じゃんけん」します？（笑）
Yujiro：うん。
下倉：じゃんけんぽい……あ、じゃあ勝った人から。
木下：ええと、SYAYOSは「Japanese freaky dance music」を掲げて活動しています。なので、みなさんがフリーキーに奇妙なダンスを踊ってくれればすごい演奏が生まれます。ぜひお願いします。
下倉：タデクイは北海道のバンドで……僕はライブが終わった後に免許を取りに行くんですけど、「新しいことに飛び込むぞ！」っていう気持ちで、初めて対バンする2組だけど、臆せずに頑張れればいいかなと思ってますので、よろしく頼みます。
Yujiro：Massage Attackは、できることを一生懸命やります。
一同：（笑）
下倉：最高！
【イベント情報】
『スペースシャワー列伝 -第170巻 創鳴（そうめい）の宴-』
日時：2026年11月12日（木）OPEN 18:15 / START 19:00
会場：東京・渋谷 Spotify O-nest
料金：ADV. ￥3,500（1D代別途）
出演：
SYAYOS
タデクイ
Massage Attack
主催・企画・制作：スペースシャワーTV
■公演詳細
